前言
最近有四川网友在老家的菜市场里，偶遇了淡出荧幕许久的知名男演员。
他正穿着朴素的T恤守着菜摊给顾客称菜，动作熟练得完全看不出曾经是镜头前的熟面孔。
近年影视行业的调整让他接到的戏约越来越少，索性直接回到老家过上了接地气的小日子，可就算每天守着菜摊忙活。
家里长辈的催婚也从来没停过，他自己在社交平台直言，现在无戏可演的状态下，连催婚的话题都变得格外现实。
热搜背后，被看见与被忽视的
有时候，一条短视频比任何一部精心制作的电影都更具冲击力。
镜头里，一个青年蹲在菜市场的水泥地上，双手利落地整理着豌豆尖。
T恤洗得发白，动作行云流水，那种熟练不是演出来的，是日复一日泡在摊位前磨出来的。
他不是菜贩子出身，他是演员江峰，两年前，他还是成都某影院红毯上的男主角，影片入围了FIRST青年电影展。
那条视频被推上热搜后，标题各有不同，但情绪高度一致，惋惜、感慨，以及一种对命运无常的集体唏嘘。
这是我关注这件事的起点，但不是终点。
热搜的聚光灯打在一个人身上时，往往会把背后的整片阴影藏得更深。江峰被看见了，因为他曾站在光里。
可那些从未有机会走上红毯、从未在院线电影里拥有过姓名、从入行那天起就在各种网大和短剧里扮演“尸体”“路人甲”“被打的小混混”的演员。
他们在哪里，在做什么，没有人拍视频，也没有人送上热搜。
技术浪潮碾过来的时候，是成片成片地碾，不会只挑一个人，江峰的菜摊，不过是被偶然掀开的一角幕布。
幕布后面站着的，是一个行业的沉默大多数。
技术从不打招呼，它只负责重塑
很多人把江峰的遭遇理解为“演员没戏拍，转行卖菜”，这个理解太表面了。
更深层的变化是，内容生产的底层逻辑被改写了，而改写它的那只手，叫AI。
过去，一部短剧从立项到上线，至少要凑齐编剧、导演、演员、摄像、后期一整套班子。
人多了，链条就长，成本就高，但同时也意味着大量就业岗位。
那些中腰部演员，演不了大制作，接不到顶流代言，就在短剧这个生态里找饭吃。
这个生态不算光鲜，但实实在在地养活着数以万计的从业者。
现在，AI把这条链剪断了，不用等演员档期，不用协调拍摄场地，不用熬夜剪辑，一套算法可以在三天内生成八十集内容。
虚拟人的表情确实僵硬，情绪层次确实单薄，但有一件事比这些缺陷更有说服力成本。
五十分之一的制作费用，意味着制片方可以用极低的风险批量生产内容，平台每天能上新上千部。
至于观众，很多人刷短剧是为了在碎片时间里获取一点情绪刺激，爽点到了就行，真人在演还是虚拟人在演，真的没那么重要。
这让人想起当年数码相机替代胶片、智能手机吃掉卡片机市场的场景。
技术进步从不负责安顿被它甩下的人，它只按效率最大化的逻辑运行，影视行业不是第一个被冲击的领域，也不会是最后一个。
只是这一次，速度更快，波及面更广。
菜市场里，藏着另一种活法
对江峰这个人的兴趣，不在于他的“沦落”，而在于他如何接住这场变故。
他没有在社交媒体上写小作文诉苦，没有借着热度搞直播带货，甚至没有宣布“彻底转行”。
他凌晨四点起床进货，把白菜、莴笋一筐筐搬上三轮车，回来分拣、摆摊、吆喝，下午帮家里干农活。
偶尔更新一条记录日常的短视频，母亲在摊位旁催婚，他就听着，顺着说两句，不急不恼。
这个画面里有一种很扎实的东西，以前做演员的时候，他的生活是悬浮的。
等通告、等试镜结果、等别人给机会，档期压上去了可能临开拍被换掉，理由永远和演技无关。
他在那个体系里待了八年，一直在往上爬，可梯子的扶手并不握在自己手里。
现在卖菜，每一分钱都是现结的，每一把豌豆尖卖出去都有确定的回响，他重新拿回了对自己生活的掌控权。
这不是一个励志故事，他没有逆袭翻盘，没有突然接到大导演的电话，没有戏剧性的转机。
他只是把演员的身份暂时放下，先去解决吃饭的问题。这听起来很平淡。
但恰恰是这种平淡，让人觉得踏实。生活不总是需要逆袭的剧本，有时候，能在废墟上站稳，已经是一种了不起的本事。
他说过一句话，印象很深，蔬菜不会嫌你演技生涩，顾客只关心菜新不新鲜。
这话说得云淡风轻，背后是一个人在经历巨大落差之后，对自己处境的清醒认知。
江峰的菜摊还在开，他说如果有好剧本，还是想回去演戏。
这话他说的很平静，没有壮怀激烈，也没有自怨自艾，他只是在陈述一个事实：那团火没灭，但眼下，先把日子过好。
结语
这大概就是我们这代人要面对的真实处境。
技术浪潮不会停，行业的兴衰更迭会越来越快，没有人能保证自己永远不会成为下一个“江峰”。
而他的故事之所以值得被反复讲述，不是因为它有多悲情或多励志，是因为它提供了一种面对不确定性的姿态，不抱怨，不放弃，先站稳，再图远。
菜市场的烟火气是真实的，凌晨批发市场里的冷风是真实的，豌豆尖上沾着的露水是真实的。
这些真实的东西，比任何宏大叙事都更有力量，足以撑住一个普通人继续往前走。
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